neues Arbeiten
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Konstruiertes Lächeln (Sol LeWitt smiling), 2006 |
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Kreuzer, 2007 |
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Magic Eye, 2007
carpet, wood object, framed collage 500 x 350 cm (196.85 x 137.79 inch)
Ufer, 2007
Oil on canvas, shadow gap frame, 60,5 x 73,4 cm (23.82 x 28.89 inch)
8 Monochrome Arbeiten, 2007
mixed media, 190 x 300 cm (74.8 x 118.11 inch)
PRESS RELEASE
Martin Hoener
neues Arbeiten
Opening reception: 29 Nov 2007, 6–9 pm
Exhibition duration: 29 Nov–20 Dec 2007
Pressrelease
In 2006, Martin Hoener was part of the group show “Attitude”
(curated by Lars Bang Larsen) at c/o – Atle Gerhardsen. We are greatly
pleased to announce a solo exhibition with Martin Hoener at the end of Nov.
Martin Hoener was born in Hamburg in 1976. He studied fine arts at the Muthesius
Academy of Fine Arts in Kiel, as well as with Thomas Bayerle and Michael Krebber
at the Städelschule in Frankfurt am Main.
In his exhibition at c/o – Atle Gerhardsen, Martin Hoener traces some
thoughts on the theory of colour and concepts of temporal, spatial and visual
movement and transformation, calling the exhibition "neues Arbeiten".
In a quest for "new pathways" for art, he repeatedly stumbles over
practices and techniques from recent and ancient art history, and sets out
to investigate and rearrange them.
When visiting the gallery, the visitor first sees uniform grey walls. The
grey of the walls is coordinated with a certain oil paint hue (the sum of
all colours in Martin Hoener's studio). Here the artist places a work entitled
"Konstruiertes Lächeln (Sol LeWitt smiling)", with small coloured
squares reminiscent of Hard Edge paintings. The humorous title melts the severity
of the provided exemplar. Especially as here a piece of trivial everyday design
is used as a pattern for the work.
The trial series of 8 monochrome canvasses documents time and transience through
gradual shifts in appearance and colour.
"magic eye" (2007) is an installation, composed of an object on
a custom-made floor rug and a collage. The small object turns out to be a
house trailer, made out of a cut-up speaker. The carpet with its many corners
and indentations could be the floor plan of a well-organized room. The collage
with its dots seems to clarify the many intermediate stages of the isolated
components: the flickering irritates the eyes; it is nearly optically impossible
to focus. It is possible to go through the various theoretical stages of meaning
in the work, and yet difficult to come to a conclusion – as an auto
focus function with no focal point, searching in vain for the correct setting.
The work "Kreuzer" (2007) is hanging from the ceiling in the exhibition
space. The model of a sailing yacht from the 1930s links into the idea of
freedom and boundlessness, associated with private sailing in our times. On
the other hand, the boat is floating in a motionless state. In "Moby
Dick" (chapter 42), Herman Melville makes a connection between sailing
and the philosophy of colour, tracking conceptual and colour theoretical view
on the "non-colour" white. As a faded white ghost ship, the "Kreuzer"
crosses the space over the heads of the spectators, and raises conceptual
questions regarding the nature of space in a simple manner.
In painting, colour is a constantly changing medium. Martin Hoener shows the
shifts in small dimensions - both in colour technique and on a conceptual
level in the monochrome works - and traces intermedial relationships such
as creating "moving ways of thinking" in "magic eye".
And finally, "Kreuzer" opens up worlds of ideas and utopias, which
are only as tangible as the colour white in the theory of colours.
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Martin Hoener
neues Arbeiten
Eröffnung: 29. Nov 2007, 6–9 p.m.
Ausstellungsdauer: 29. Nov – 20. Dez 2007
Martin Hoener war 2006 mit drei Arbeiten in der Gruppenausstellung “Attitude”
(kuratiert von Lars Bang Larsen) bei c/o – Atle Gerhardsen beteiligt,
nun freuen wir uns sehr für Ende Nov eine Einzelausstellung mit dem in
Frankfurt/Main lebenden Künstler ankündigen zu können.
Martin Hoener wurde 1976 bei Hamburg geboren, und studierte Freie Kunst an
der Muthesius Hochschule in Kiel sowie bei Thomas Bayerle und Michael Krebber
an der Städelschule in Frankfurt/Main.
In seiner Ausstellung bei c/o – Atle Gerhardsen spürt Martin Hoener
Gedanken zu Farbtheorie und Konzepten von zeitlicher, räumlicher und
visueller Bewegung und Transformation nach und nennt diese Ausstellung dennoch
„neues Arbeiten“. Auf der Suche nach „neuen Wegen“
für die Kunst stößt er immer wieder auf Praktiken und Techniken
der älteren und jüngeren Kunstgeschichte, um diese zu untersuchen
und in andere Verbindungen zu setzen.
Der Besucher wird durch einheitlich graue Wände in die Galerie hineingeleitet.
Das Grau der Wände ist auf einen bestimmten Ölfarbton (der Summe
aller Farben im Atelier von Martin Hoener) abgestimmt. Dort platziert der
Künstler eine, durch kleine Farbrechtecke an die Hard-Edge-Malerei erinnernde
Arbeit mit dem Titel “Konstruiertes Lächeln (Sol LeWitt smiling)”.
Der humorvolle Titel löst die Strenge der Vorbilder auf. Zumal hier ein
Stück trivialen Alltagsdesigns als Vorlage verwendet wurde.
Die Versuchsreihe von 8 monochromen Leinwänden dokumentiert durch allmählichen
Erscheinungs- und Farbwandel Zeit und Unbeständigkeit.
“magic eye” (2007) ist eine Installation, bestehend aus einem
Objekt auf einem zugeschnittenen Teppichboden sowie einer Kollage. Das kleine
Objekt stellt sich als Wohnwagen heraus, welcher aus einer zersägten
Lautsprecherbox gefertigt wurde. Der Teppich mit seinen vielen Ecken und Einbuchtungen
könnte auch der Grundriß eines gut durchstrukturierten Zimmers
sein. Die Kollage mit ihren Punkten scheint die vielen Zwischenzustände
der Einzelkomponenten zu verdeutlichen: das Flimmern irritiert das Auge, ein
Fokussieren ist optisch kaum möglich. Auch gedanklich kann man verschiedene
Bedeutungsstadien der Arbeit zwar durchlaufen, jedoch ist es schwer, sich
auf eine Aussage festzulegen - wie ein Autofokus, der die schärfste Einstellung
vergeblich sucht.
Im Ausstellungsraum hängt die Arbeit “Kreuzer” (2007) von
der Galeriedecke herab. Das Modell einer Segelyacht aus den 1930er Jahren
knüpft an die Vorstellungen von Freiheit und Grenzenlosigkeit an, die
in dieser Zeit mit der privaten Seefahrt verbunden wurde. Andererseits hängt
das Boot in einem starren Schwebezustand fest. Herman Melville verbindet in
„Moby Dick“ (Kapitel 42) Seefahrt und Farbphilosophie, indem er
gedanklichen und farbtheoretischen Anschauungen zu der „Nichtfarbe“
Weiß nachgeht. Als fahlweißes Geisterschiff durchkreuzt “Kreuzer”
den Raum über den Köpfen der Betrachter, und wirft so auf ganz einfache
Weise raumkonzeptuelle Fragen auf.
Farbe ist in der Malerei ein in ständiger Veränderung befindliches
Medium. Martin Hoener zeigt Wandel in kleinen Dimensionen auf farbtechnischer
sowie konzeptueller Ebene bei den monochromen Arbeiten oder geht intermedialen
Beziehungen sowie dem Schaffen von “beweglicher Denkweisen” in
“magic eye” nach. Schließlich bricht “Kreuzer”
in Ideen- und Utopienwelten auf, die ebenso wenig oder ebensoviel faßbar
sind wie die Farbe Weiß in der Farbenlehre.
